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责任编辑：赵慧芳来源：纽约时报张洹：当代艺术的未来在中国中国艺术家张洹给那些崇尚作品连续性的艺术家取了个绰号：“恐惧派艺术家”，他解释说这类艺术家“因为害怕改变，害怕丢掉市场，害怕丢掉他的地位，就永远不变地那么无聊地往下走。”张洹显然是“恐惧派”的反面，他处于不断变化中。张洹曾经作为中国当代最具辨识度和影响力的行为艺术家，创作过一系列极端又令人不安的作品。1990年代，他用逼近身体极限的方式创作了《为无名山增高一米》、《为鱼塘增高水位》、《12㎡》等行为艺术作品。其中在《12㎡》中，张洹裸体坐在北京东村的公厕中，浑身涂满鱼油和蜂蜜，招惹苍蝇爬满身体。此后张洹在1998年移居美国纽约，继续行为艺术的创作，如2002年在惠特尼美术馆展出作品《我的纽约》，他用几大块鲜红的生肉把自己包裹成体态极端发达的样子由几位农民工抬出，随后他走上纽约街头，把一个笼子里的鸽子按照东方佛教传统拿给路人请他们放生，通过这个作品他在质疑有的事物看似强壮实际却不堪一击的同时也试图展现自己身份背景带来的影响。2005年，在好不容易在纽约得到广泛认可后，他却突然回到了中国，同时暂停创作行为艺术，开始尝试规模宏大的香灰画、公共装置等创作形式。

虽然，耐世特已与东风集团（00489）、威伯科汽车、及德国大陆集团组成数个策略性联盟，但野村相信该订单最快要在2018年第三季才带动公司强劲的入帐，实际的盈利影响要待2020财年才会作反映。在耐世特的同业中，该行更推荐敏实集团（00425），并予其“买入”评级。

欧盟的2018年可谓是多事之秋，可以说是内有狼外有虎。“内有狼”怎么理解？欧债以及难民危机之后，民粹主义危机又形成新的危机，民粹主义其实就是一种伪的变革，可以说是“伪变革”，是民众心理恐慌的一种表现。在欧盟整个体制内，民众恐慌的程度已经非常高，而且十二大国家的失业率都非常高，像西班牙都已经超过了12%，希腊、意大利的失业率也非常高。你想每十个人当中就有一个失业，这些国家的老百姓会说我都没有工作，政府也不帮忙解决问题，所以要站起来，为自己去争取一些东西，民粹主义就开始这样泛滥。其实早在2008年，西班牙就发生过这样的民粹主义的运动。欧盟内部问题重重。过去的一年，欧元不很理想。

为此，我们严重怀疑凯迪生态一方面利用虚假项目募集资金，并将项目资金私下挪作他用，但同时在上市公司财务报告中虚增在建工程。结束语我们重申我们的观点，我们认为凯迪生态往期财务数据有很大的问题，无论其于今年7月2日前能否发布2017年年报。我们写作此文是希望引起其他投资者关注及重视。

过分严苛的债务管控或导致边缘融资平台流动性风险爆发2019 年地方政府实际上面临“财政不可能三角”。 在不可能三角的困境下，地方政府要么加快资产出售，要么则可能面临流动性风险的局部爆发。商品价格脉冲已过，公共服务品价格面临长期上涨压力公共服务品的供给侧改革正在悄然发生。过去 3 年在供求端和价格端管控有所加强的行业，基本上集中在上游和公共服务业领域， 我们担忧非食品价格有长期上涨压力。

2013年10月，应纽约时报中文网的要求，张洹在纽约接受了电话采访。以下是对谈实录，经过编辑和删节，未经张洹本人审阅。问：2005年回中国前后，你的艺术形式转变非常大，为什么？答：几个原因：一是，之前行为艺术我做了那么多年，到2005年底，我发现我不能超越自己了，如果再往下做，我在重复自己；另外一个原因，我身体里的荷尔蒙已经让我不能再继续做表演艺术了。回到中国后，我看到了很多让我感动的东西，一草一木，让我想起我的童年生活。离开了很久再回来，中国这么多年来的转变，我感觉很新鲜、有很多灵感、创作不完的东西，这种能量一下激活我。所以在纽约到05年底的时候，我感到再不回中国我就死在那里了，一个艺术家没办法超越自己的时候就死掉了。所以我感受到行为艺术是个尽头，没办法再超越的时候，我就采取了另外一种手段切入艺术。